Bild: Kindlein
Datum
Aquarell
Kindlein-schlaf, Aquarell auf Papier, Düren 1998
Dieses Bild entstand aus einer remote viewing session. Es ist wie viele meiner Bilder in dieser Zeit kreuz angelegt. Ich habe die schriftlichen Protokolle nicht mehr finden können. Die besondere Art, wie ich im Gegensatz zu anderen remote viewern arbeite, ist, dass ich nur ein und dasselbe Blatt nutze und natürlich automatisch Gestaltungskonzepte „on progress“ durchhalte, während andere mit vielen Blättern und Eddingstiften daraus eine Flipchart-Schlacht veranstalten.
Leider weiß ich auch nichts mehr über die gestellte Frage, aber an Hand der Bilddetails kann ich mein Bild selbst interpretieren.
Ende der 90iger beschäftigte ich mich unter anderem auch mit remote viewing in Zusammenhang vor allem mit meinen Overheadprojektor-Performances, aber es gibt auch viele Aquarellbögen. Ich habe das nicht konsequent durchgeführt. Wie sollte ich das denn auch selbst glauben können, einmal eine Migrantenflut, wo sollte die denn herkommen?, oder wie in diesem Aquarell dargestellt, Transhumanismus, ja klar, vielleicht in 1000 Jahren.
Die eigene Skepsis in Verbindung mit der Verständnislosigkeit von Förderern und Rezipienten, dieses sich selbst unseriös, vielleicht sogar lächerlich machen, in Anbetracht, dass sich die Welt zu öffnen schien, bestehende Kriege nur als letzte Wehen zu einer alle Völker umfassenden Hinwendung zu demokratischen Prinzipien verstanden wurden, einem weltweiten Handel für jedermann, Wissen für alle durch Internet, nein, hier war ich auf völlig verlorenem Posten.
Für ungeübte Fans meiner Malerei wird vieles nicht so leicht zu erkennen sein, deshalb unterstütze ich diesen Vortrag mit Detailhervorhebungen. Da hätten wir ziemlich zentral einen aus einem Bündel hervor scheinenden Kinderkopf, der schlafend, oder vom Tode getroffen nach unten hängt. Ich habe ihn hervorgehoben, indem ich ihn aufhellte und den Rest abdunkelte.
Das Bündel wird gehalten von einer größeren Figur, die man als roboterhaft, Cyborg, oder entmenschlichter Transhumanist bezeichnen könnte. Und da fing es übrigens für mich in dieser Zeit an, nicht wirklich an mein remote viewing zu glauben, denn im ganzen Jahrzehnt der 90iger kamen jedes Jahr Science Fiction Filme heraus und viele davon hatten Roboter, Cyborgs, oder transhumane Wesen in ihren Handlungen. Und wie wir aus der Medienpädagogik wissen, geht so etwas Schnur stracks ins Unterbewusstsein.
Das Unterbewusstsein kann nicht entscheiden, ob etwas real ist, oder nebensächlich irreale, fiktive Handlung. Deshalb gibt es ja auch die altersbedingte FSK-Angabe, freiwillige Selbstkontrolle, auf Filmen, an die sich pädagogische Einrichtungen halten müssen, während es Sorgeberechtigten frei steht, ihren Kindern Filme zu zeigen, die nicht für ihr Alter bestimmt sind – auf eigene Gefahr.
Im oberen Teil des Bildes hält sich etwas auf, was ich selbst nicht mehr entziffern kann. Direkt daran ist eine Rolle sichtbar und ich bin mir sicher, dass es sich hier um eine vatikanische Bulle handelt.
Sie wiederholt sich und scheint in der rechten Hand des transhumanen Wesens zu liegen. Da, wie Sie ja vielleicht wissen, meine Mentalität und philosophische Einstellung christlich geprägt ist, ist es kein Wunder, dass so eine Bulle in einem meiner Bilder auftauchen kann, denn immer wieder sind päpstliche Bullen in Christengesprächen Thema, auch für Protestanten. Ich möchte an dieser Stelle deutlich machen, dass ich nach wie vor in Jesus bin, obwohl ich vor 4 Jahren aus der Kirche austrat – viel zu spät – aber es fiel mir schwer.
Der untere Teil, ich habe es ihnen hervorgehoben, ist ein Langhausdach, scheinbar durchsichtig, das restliche Haus steht im Wasser. Das Wasser fließt von links nach rechts hinab. Was kann das schon heißen? Es geht bergab. Damit zeichnete ich nicht etwa eine Naturkatastrophe, sondern das gläserne Langhaus, als Symbol für tausende von Jahren hergerichtete überdachte Versammlungsräumlichkeiten unserer Urahnen. Es nimmt seine Urenkel auf, sie sind durch den gläsernen Bau beobachtbar und das Wasser ringsherum, sorgt dafür, dass sie nicht fliehen können. Das ist doch unglaublicher Science Fiction, meinen Sie nicht auch? Aber das ist es, was ich gesehen habe vor 26 Jahren.
Skizze: Tanzender Schamane
Datum
Aquarell
Schamane, Aquarell auf Papier, ca 20cm x 30cm, Köln 1995
Auf dem Ateliergelände in Köln Nippes gab es oft ganz spontane Acts von Künstlergruppen und Musikern. Diese Skizze erzählt von einer schamanischen Winternacht, in der ein mit Fellen und Fetzen bekleideter Mann sich wild im Zentrum ringsum aufgestellter Strahler in Ekstase tanzte, während Schlagzeuge aller Art einen fantastischen Rhythmus spendeten und andere den Lichtstrahlern Farbfolien und Masken in schneller Abfolge vorhielten, so dass ein blitzartiges Farben- und Schattenspiel die Szenerie zu einen magischen Ort werden ließ.
Auf dem stillgelegten kölner Bundesbahnausbesserungswerk, hatte ich, wie viele Künstler – nicht nur aus Nippes – seit Jahren ein Atelier gemietet. Meine soziale Lage war im Winter 1995/96 sehr angespannt und ich zog vorübergehend dort ein. Mit Umzug hatte das nicht wirklich was zu tun, denn ich packte einen Rucksack, stellte alles andere als Sperrmüll an die Straße und fuhr mit meinem Kadett nach Köln – das war es auch schon. Mein Angestelltenverhältnis in Düren als Sozialarbeiter in ausbildungsbegleitenden Hilfen behielt ich zunächst bei. Von Köln nach Düren hatte man freie Fahrt morgens im Berufsverkehr, während die andere Richtung, Düren – Köln immer in einem Stau dahin kroch. Es war kalt, spartanisch und niemals hätte ich mir das freiwillig ausgesucht, aber es war sehr aufregend und in Erinnerung, die ja oft nur die schönen Erlebnisse archiviert, war es eine wundervolle Zeit.
Bild: Studie einer Merkwürdigkeit
Datum
Aquarell
Merkwürdigkeiten, Aquarell auf Papier, Düren 1996
Das Gebilde scheint auf einer Ockerton gefärbten Basis aufzusitzen und sich im grauen Hintergrund nebulös zu verflüchtigen. Die aus seinen dunklen Schattierungen heranwachsende pinke Oberfläche wird von Beige-, Gelb- und Rottönen durchbrochen, die wie gedrungene Hörnchen, oder stumpfe Klauen wirken. Der pinke Hauptton enthält eine große Variation von Aufhellungen und verästelnden Textur gebenden Farbkonzentrationen und Abdunklungen. Die dreidimensional anmutende Form lässt sich in der Anordnung von Blütenblättern sehen. Der Riss des Objektes wird im Hintergrund im Grauton fortgeführt.
Dieses Blatt ist eines der typischen Aquarelle aus den 90igern. Oft stammen sie aus Aquarellblöcken. Studie einer Merkwürdigkeit zeigt in meiner Art der Aquarellmalerei die Freude an Form- und Farbgestaltung. Ich weiß es nicht mehr, aber denke, dass es zu dem Blatt nichts tiefgründiges gibt, außer dem Erlebnis der Farbsteigerung und dem Prozess locker und freimütig auf der weißen Leere des Bogens ein Bild zu kreieren.
