Skizze: Gitarre
Datum
Lightpaintingaquarell
Gitarre, Aquarell auf Bütten, ca 40cm x 60cm, Köln 1989
Das Jahr 1989 brachte viele Veränderungen. Mein Studiengang an der FH für Sozialarbeit in Köln neigte sich seinem Ende zu und machte naturgemäß viel Stress und Arbeit. Vielleicht ist es aber gerade dieser Stress, der die Energie auslöst endlich einige langjährige Probleme zu lösen. Meine Projektorarbeit stagnierte nämlich. Ich nutzte selbst hergestellte Farben, die aber unter verschiedenen Temperaturen, im Sommer anders als im Winter, ganz unterschiedliche Eigenschaften hatten. Außerdem waren sie lösungsmittelbasierend und stanken nach Chemie. Gesund war das mit Sicherheit nicht.
Als ich die Ausarbeitung meiner Diplomarbeit zur Seite legte um mal was anderes zu machen, viel mir erst gar nichts ein. In meinem Zimmer mit dem Overheadprojektor einfach ein wenig rumzumalen verbot sich wegen der Lösungsmitteldämpfe. Da reichte es mir und sofort wollte ich einige Ideen umsetzen um die Farbemulsionen auf Wasserbasis umzustellen. Die ganze Nacht hindurch arbeitete ich bis zum nächsten Morgen und hatte dann endlich ein gutes Zwischenergebnis gefunden. Die Farben blieben klar und konnten ohne Lösungsmittel hergestellt werden. Sie perlten, aber waren leuchtstark. Die ersten Bilder gefielen mir sehr gut, da ich aber über keine Kamera verfügte um zu dokumentieren, nahm ich mir einen Büttenbogen und malte die Projektion in Aquarell von der Wand ab.
Die Gitarre ist nicht für jedermann direkt sichtbar, ich habe hier einfach den Hintergrund abgedunkelt um sie deutlicher hervorzuholen. In der Folge bekam ich die Perlung mit Tensiden glatt und habe heute verschiedene Viskositäten zur Verfügung, mit denen ich sehr viel deutlicher arbeiten kann, ohne gegen ein perlendes Zusammenziehen der Farben kämpfen zu müssen. Entscheidend für die „üppigen“ Performances, wie ich sie heute machen kann, war aber auch die Kosten so herunter zu bekommen, dass es möglich wurde die Farben aus Wassergläsern über den Projektor kippen zu können, ohne dabei arm zu werden. Das war ein langer Weg.
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Blaues Skizzenbuch Blatt 3
Datum
Richscribble
Blaues Skizzenbuch Blatt 3, Buchseite ca DIN A4, Aquarell auf Papier, Köln 2009
Was sind Richscribbles?
Richscribble-Aquarelle aus dem blauen Skizzenbuch von johann franki folgen dem Lable 'Mach` groß, was dir gefällt'. Allen Orginalblättern aus dem Skizzenbuch wurde der kontrastbringende "Wash", die letzte Übermalung, die die Schatten einträgt um Tiefen zu erzeugen und die lichten Bereiche heraus zu heben, verweigert, um eine einschränkende farbliche, wie auch gestalterische Festlegung zu vermeiden. Erst bei der digitalen Aufarbeitung wird dieser Arbeitsgang mit Editoren am PC ausgeführt und verwahrt damit Interpretationsfreiheiten, die erst in einer separierten Druckdatei ihre abschließende Festlegung erhalten.
Vorgang
Von dem Richscribble wird ein Scan in großer Auflösung hergestellt und das digitale Ergebnis interpretiert und aufgearbeitet..
Nun beginnt der schönste Teil der Arbeit, denn es werden stimmige, harmonische und spannende Details gesucht, die als Ausschnitte einen starken Charakter haben, Details verfeinert und schließlich auf die Größe des DIN A1 Formats skaliert.
„All in“ ist der Titel dieses Blattes. Als meine kurvige neue Bekannte angestrengt in meinem Kühlschrank suchte, kam der Spruch: Konfuzius sagt, alles ist schon in dir. Habe ich das gesagt?, hoffentlich nicht.
Dieses Blatt erinnert mich jedenfalls ein wenig daran, denn es ist alles in ihm. Das Richscribble hat mächtige Linien und kontrastreiche Regionen, womit es sich gegen willkürliche Interpretationen wehrt. Ich wollte es trotzdem nicht genauer fassen, weil ich mich nicht wirklich für eine Farbpalette entscheiden kann. Die mittig verlaufenden Hauptereignisse habe ich herausgeholt, aber das ist nur eine Möglichkeit von vielen.
Auf dem Papier des blauen Skizzenbuches entstehen besonders schöne, dicke Aquarellränder, etwas, was der normale Aquarellist eigentlich vermeiden möchte. Sie entstehen durch zuviel Farbe im Marderhaar und zuviel Flüssigkeit, die vom Papier nicht schnell genug eingesaugt werden kann. Diese Linien von geschwemmten Farbpartikeln legen sich dann auf die Papierfaser. Ist das Papier aber zu dünn, wird es sich, noch bevor sich etwas legen kann, Wellen schlagen, von deren Top die Farbe ins „Tal“ läuft. Auch das kann schöne dunkle Linien, aber auch Kleckse machen. Meistens ist das nicht gewollt,deshalb arbeitet man am besten ab 300g/m² Papierdicke, was aber für Skizzenbücher nicht wirklich gewollt ist.
All in, digitale Bearbeitung von Blatt3 aus dem Blauen Skizzenbuch, Zülpich 2023
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Blaues Skizzenbuch Blatt 11
Datum
Richscribble
Die Stille wächst, systemische Malerei, Aquarell aus dem blauen Skizzenbuch, Euskirchen 2006
Was sind Richscribbles?
Richscribble-Aquarelle aus dem blauen Skizzenbuch von johann franki folgen dem Lable 'Mach` groß, was dir gefällt'. Allen Orginalblättern aus dem Skizzenbuch wurde der kontrastbringende "Wash", die letzte Übermalung, die die Schatten einträgt um Tiefen zu erzeugen und die lichten Bereiche heraus zu heben, verweigert, um eine einschränkende farbliche, wie auch gestalterische Festlegung zu vermeiden. Erst bei der digitalen Aufarbeitung wird dieser Arbeitsgang mit Editoren am PC ausgeführt und verwahrt damit Interpretationsfreiheiten, die erst in einer separierten Druckdatei ihre abschließende Festlegung erhalten.
Vorgang
Von dem Richscribble wird ein Scan in großer Auflösung hergestellt und das digitale Ergebnis interpretiert und aufgearbeitet..
Nun beginnt der schönste Teil der Arbeit, denn es werden stimmige, harmonische und spannende Details gesucht, die als Ausschnitte einen starken Charakter haben, Details verfeinert und schließlich auf die Größe des DIN A1 Formats skaliert.
Für die Overheadprojektorperformance Fastenzeit in der Martinskirche in Euskirchen arbeitete ich einen (Basis)Grund aus, eine Form, wie ich die Farbe auf den Projektor bringe. Diese Skizze beinhaltet die Idee in einer systemischen Malweise vorzugehen, was ich in den Performances mit Markus Goecke, Kantonist von St. Martin, dann auch tat. Es ist ein sinnlicher Prozess die Farbe gleichmäßig über Kreuz, Kreuz für Kreuz von links nach rechts, Reihe für Reihe, aufzutragen. Hier ist die ursprüngliche Idee. Dabei nimmt der Pinsel an seiner Seite den Ockerton auf und tunkt sich dann ins Ultramarin. Durch den Verlauf entstehen Millionen von Zwischentönen zart gefasst vom Ocker, der durch seine komplementäre Richtung zum Blau dem Ultramarine leicht graue Neutralität aufzwingt.
Die Belichtungszahl reduziert, den Schwarzpunkt erhöht, gepitscht mit Kontrast und Sättigung wird aus der blassen Bewegungsskizze ein dröhnendes Richscribble, aus dem ich 4 Bereiche ausgesucht habe.
Die Stille wächst
Welle für Welle, digital bearbeiteter Ausschnitt,systemische Malerei aus dem blauen Skizzenbuch Blatt 11, Zülpich 2023
Achtsam, digital bearbeiteter Ausschnitt,systemische Malerei aus dem blauen Skizzenbuch Blatt 11, Zülpich 2023
Nähe und Abstand, digital bearbeiteter Ausschnitt, systemische Malerei, Aquarell aus dem blauen Skizzenbuch Blatt 11, Zülpich 2023
Die Stille wächst, digital bearbeiteter Ausschnitt, systemische Malerei, Aquarell aus dem blauen Skizzenbuch Blatt 11, Zülpich 2023
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